和家东谈主一起出游的翟惠玲，是阿谁永远走在戎行临了边的东谈主。她老是忍不住停驻来，拍下一谈的风光。这些对生存的感受、对好意思的体验最终都被翟惠玲“揉”进了作品里。从1972年进入瓷厂到当今，翟惠玲照旧在“广彩瓷”这条谈路上走了50年。周围环境天翻地覆，同期进厂的学徒大多也已转行，但翟惠玲却长期信守在此。她早已在一次次的尝试中打磨好了本领，就像她一直在用“生存”为作品握久添新雷同。如她所说：“创作不是叮嘱，而是个情面感的真诚抒发。”统筹｜马晨采写｜李叶萍 王雨彤

01 磨性子

高中毕业后，翟惠玲被分拨到了广州市织金彩瓷厂（简称：广彩厂）。在这之前，她莫得战争过广彩，甚而都莫得吸收过系统的好意思术讲解，“小时间也仅仅我方可爱乱写乱画辛苦。”但父母和诚恳的细则，予以了翟惠玲许多饱读动，一直在浇灌着她这个小小的详细。

对于那时的翟惠玲来说，进入广彩厂是一个能将酷好酷好与责任连结起来的“迷漫雀跃的排除”。

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进厂后，翟惠玲师从专家谭炎，从磨颜色启动学起。广彩向来以色调素丽著称，有大红、水青、大绿、鹤春、艳黑、双黄等20多种颜色。磨颜色，不错说是广彩本领的第一步，亦是决定所有这个词作品成果最紧要的一步，“唯有样式磨得细，填色才会漂亮。”

“阿谁时间年龄轻，慎重有限。偶然间磨颜色磨了一整天，问师父说行了吗，师父说再磨一下吧。他诚然话语不重，然则很有威力。”翟惠玲自后才知谈，磨颜色其实亦然磨性子。唯有坐得住、静得下来，才能缓缓作念出好的作品。

从磨颜色到写瓷黑（广彩术语，即描线），翟惠玲和其他同期的学徒们在诚恳考究的教唆下，学会了描线、填色、渲染、挞花头、织金、勾金（描金）、写面（色上写线）、点面（色上点色）、填绿……他们从广彩的初学功夫学起，渐渐成为一个及格的匠东谈主。

学徒时期竣事后，翟惠玲启动专攻广彩杰作创作。她像海绵雷同，在他东谈主的作品中、在工东谈主大学的课堂中吸取学问，飞速成长。1978年，因为才能高出，翟惠玲被选入到工场的技革班。许多广彩本领上的冲突和改进，也从这里启动产生。

刻玻璃，是广彩大分娩中变成胶印的一谈工序。通过针刮，在附有一层黑粉的玻璃上勾画出图案，以行为明天参加巨额分娩的“底片”。刻好的玻璃＂底片＂图案，经制成胶印后，可在瓷胎器皿上盖瓷黑线条，然后径直填色，省却了贴花工艺要先烧一遍才能填色的这一步，于大分娩来说，达到节能省费的作用。起先，玻璃描摹只以花鸟为主。凭借对东谈主物绘图的基础，翟惠玲启动尝试在玻璃上径直描摹东谈主物。

水油样式概括渲染技法，亦是在翟惠玲手中阐扬光大的。上世纪八十年代，广彩启动向景德镇艺东谈主学习使用油料渲染的本领，但并不顺利，由于水、油样式一起使用，显得费时粗重，成果也不尽东谈主意。自后，翟惠玲和同业发现先烧一遍水样式，第二遍再用油料，会使广彩的颜色渲染愈加到位。这一技法在新世纪后得到实施，使得广彩作品迈入了一个新的阶段。

02 闯门路

与翟惠玲同期进入广彩厂的有100多名学徒，加上正本工场的几百名员工，使得广彩厂顿时兴盛起来。这是广彩厂发展历程中方兴未艾的一段时期。尔后，瓷厂又资历了几十年的起起落落。

70年代末、80年代初，广彩的发展迎来了“最佳的时间”。跟着纠正灵通，大都异邦旅行团进入国内，国外阛阓也迎来了“中国热”。广彩早在乾隆时期就凭借特有的中国瓷胎与土洋结合的彩绘立场远销外洋。到了80年代初，广彩又迎来了外售与内销的新“热门”。

可惜到了80年代中期，受到新的阛阓准入尺度的影响，广彩厂对欧洲的出口走向停滞，效益大不如前。之后，诚然广彩厂渐渐开发了中东阛阓，但仍然收益浅陋。2000年之后，广彩厂决定向高杰作的内销宗旨发展。近几年，在国度非遗战略的影响下，广彩被更多东谈主缔结，渐渐再行昂扬生机。

在这几十年的起落中，当初与翟惠玲同期进入瓷厂的学徒大都照旧转行，翟惠玲却一直信守在广彩的谈路上。从学徒，到技术主干，再到广彩厂副厂长，到最终退休返聘，她的信守成了独具特点的个东谈主立场，也激动了广彩的本领改进。

广彩具有浓郁的岭南地域特点，色调丰富明艳。而对于翟惠玲来说，岭南的地域文化不仅影响了她在创作时的艺术立场，更影响了她的题材抒发。她是广州东谈主，生于斯长于斯，情谊的心扉也与这片地皮牢牢连接。

由我方的生存环境启航，她创作了《羊城外传》，将她对城市的情谊抒发在作品中。追溯历史，翟惠玲还创作了领路乾隆时期广彩交易盛况的作品《后光》。为此她参考了巨额史料，把18世纪中期广州的商船、建筑、东谈主物衣饰、瓷器形态都精确地表当今了作品中。

除此除外，翟惠玲颠倒看重将生存体验融入作品中。她从云南之旅中得到灵感，创作出《版纳印象》，冲突了广彩抒发的题材规则，将岭南地域文化与少数民族文化交融起来。

翟惠玲的作品不仅对于地域，更“探出去”贴合时期。“每一个颠倒的时期，我都会从我方的情谊启航，创作一件能记载这个时期的作品。”新冠疫情期间，医务责任者义无反顾奔向疫情前方的画面让她揪心、也让她动容。为此她创作了《芳华之光》，抒发对年青一代医务责任者的赞叹。她还创作了传诵女列队员的作品《中国女排》、记载开国七十周年的作品《吉祥如意》等。

“每创作一件作品，都是对我方的一种进步。”翟惠玲以为，广彩这门本领教诲的不仅是工夫，更是匠东谈主的历史文化蓄积。唯有在参加每件作品的流程中，学习好意思术学问、补足历史短板，才能不断进步。

03 信守

2009年，翟惠玲从广彩厂退休后，又吸收了一项新的挑战，和门徒周成杰配合成立了个东谈主责任室。

翟惠玲从只需要推敲创作的匠东谈主，变成了要对原料、烧窑、销售等都畏惧的“大管家”。所幸，在家东谈主和一又友的支援下，最先的发怵缓缓被抚平了许多；繁密储藏家一又友也在全心帮翟惠玲打支拨路。

翟惠玲但愿广彩的反覆无常，一定不可把我方的特点丢掉，得让东谈主看一眼就知谈是广彩瓷，才是正谈。色调的搭配、图案的期骗、土洋结合的立场等，这些是广彩的血液，亦然不论怎么改进都应该信守的根柢。

“你不可在莫得任何基础的情况下，解放地界说广彩，这是不切实质的。”对于非遗本领的传承，翟惠玲也有着我方的想考。她以为，年青东谈主在激动非遗工艺走向阛阓化、当代化的同期，照旧要打好基本功、不断学习。

本领修王人需要慎重，历久的信守也需要“千里得下来”。就像50年前，翟惠玲刚刚进入广彩厂时，从“磨颜色”启动。她欲望当今的年青传承东谈主，在天马行空除外，双脚都能结踏实实地踏在广彩的“地面”上。

五十年风浪变化，翟惠玲靠近每一件作品，都长期保握着匠东谈主的初心，真诚且执着。

在上海的复旦大学附属眼耳鼻喉科医院，记者了解到，今年暑期近视手术量与2021年同比上升近30% ，日均手术近120台，七到八成患者都是结束高考的高中生和一些大学生。22岁的大学生小周，双眼有400多度的近视和200多度的散光，想在暑期进行近视手术，让生活更加方便。

在大海中飞动，粗略一直碧波浩淼，但更多的时间，咱们需要勇敢地踏浪而行。还好，翟惠玲长期专注掌舵，将强扬帆。

《中国匠东谈主》

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